淺論中國畫藝術的虛與實論文
虛與實的結合是傳統的中國畫的藝術,以虛與實的矛盾實現藝術表現上的統一,而且虛實結合更是古典美的傳遞,利用中國畫的虛隱含藝術的實, 詳細內容請看下文淺論中國畫藝術的虛與實。
中國畫虛與實的境界
中國畫藝術講究的是以實際廣闊的空間為題材,對映到有限的空間內,以虛表現實,對中國畫的虛與實的境界進行欣賞,瞭解中國畫藝術中如何表現虛與實的境界。例如北宋范寬的《雪景寒林圖》,此圖給人的第一感覺即是“如此磅礴的氣勢”和“如此深遠的境界”,作者用濃重的筆墨對雪後的山川、樹林、流水進行描繪,虛實的層次非常分明,創造了無限想象的空間美,頓時讓人感受到寬闊視覺感受和心靈上的感嘆,近處的實景實到讓人覺得身臨其境,遠處的虛景,讓人忍不住想要去靠近,傳神的美感接踵而來,尤其是山頂處的空白,既強調了山頂的雪,又暗示了山之高可以與天空相連線,遠處的流水自上而下,穿過山林,流過樹林,環繞到板橋間,動態的美感無處不在;例如南宋馬遠的《寒江獨釣圖》,中國藝術虛與實的典型代表,骨感的線條只是描繪出一位身披蓑笠的老人在扁舟上垂釣,船旁勾勒幾絲水紋,畫面的事物極其的少,但是其傳遞的意境是耐人尋味的,畫面的空白更是展現了江面的壯闊和浩瀚,表現了江面上的寒冷,更是體現出了老者的孤獨寂寞,不禁引人深思,一個老者為何如此孤獨?可試想一下,如果作者當事將此畫的背景如實描繪,則不能展示這幅畫濃郁的情感以及“象畫橫生”的精神,有異曲同工之妙的還有作者的《秋江漁隱圖》,描繪的同樣是一位老者,安靜的坐在蘆葦叢中的船上酣睡,懷中緊緊抱著船槳,身體自然傾斜伏在船頭,作者將老者的眉發、鬍鬚之間處理的非常實,而臉頰、眉宇、眼窩、鼻尖等大的輪廓處則採用的是渲染的虛畫,如此巧妙的虛實結合,不僅可以表現出極度不一樣的空間感,更重要的是增加畫境界上的美觀,作者對畫中老者神態虛與實的處理,讓人感受老者安詳的睡態以及靜謐的環境,可以想象瑟瑟的秋風吹過,水面泛起粼粼的波光,在搖搖擺擺的蘆葦叢中,一位老人在酣睡中感受秋意的襲來。
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