最新《被光捉走的人》電影觀後感心得以及影評（通用5篇）

最新《被光捉走的人》電影觀後感心得以及影評 篇1

由金牌編劇董潤年導演並編劇，黃渤、王珞丹、譚卓、白客、黃璐等領銜主演的電影《被光抓走的人》正在全國熱映。影片講述了一道奇特的白光帶走了相愛的人，而被留下的人既要尋找愛情的真相，又要直面自我的故事。電影自上映以來收穫眾多好評，其中王珞丹飾演的“李楠”，把在愛情中勇於面對真相，勇於面對內心的大女人形象演繹得入木三分，收穫眾多網友點贊，“令人印象深刻，將人物內心的那份強大與脆弱拿捏的恰到好處”。

要愛情也要自我 王珞丹完美詮釋獨立女性形象

在電影《被光抓走的人》中，王珞丹首次挑戰在愛情和婚姻中遭遇背叛的女性角色。白光降臨，“李楠”的老公神祕消失，她的婚姻狀態全部曝光在大眾視野中，與丈夫出軌的女人找到自己單位，她一面要保持冷靜，另一面又要故作強勢，兩種複雜的情感交織在一起，不論是被迫接受一地雞毛的現實，還是主動出擊探尋愛情真相，王珞丹將李楠脆弱又堅強、灑脱又深情的複雜情緒詮釋得淋漓盡致，受到了觀眾的廣泛好評，“王珞丹完美的詮釋了一個獨立女性的堅韌，讓人心疼且心動”。

而片中李楠和“小三”在飯店裏當面對峙的一場戲，更是王珞丹此次表演的高光時刻。兩個演員的人物形象形成了鮮明的對比，當“小三”在一旁痛哭道：“沒有他我該如何活下去的時候”，王珞丹十分冷靜的迴應：“當然活得下去”。言語雖然不多，卻從微妙的眼神中把那份釋然和灑脱的情感拿捏的十分到位。不少觀眾表示“王珞丹此次不僅美出新高度，更是在塑造角色上有了新高度，李楠(王珞丹)的表演讓人心酸，同時也很真實，她內心情感的表達，可能是現實中的我們遇到過的，甚至可能就是我們自己”。

沉浸式塑造角色獲肯定 王珞丹與“李楠”彼此成就

談及《被光抓走的人》中“李楠”這個角感時，王珞丹表示：“沒有完美的情感，兩個人之所以能在一起，就是能夠接受彼此的不完美。李楠就是愛情中大女人的真實寫照，她在尋找胡建平的過程中，也實現了自我的救贖。”據悉，王珞丹對《被光抓走的人》的劇本一見鍾情，為自己飾演的角色前期做過大量準備和分析，為角色寫人物小傳，與導演董潤年討論自己所認為的李楠的精神狀態和情感狀態，並獲得肯定。

作為在《被光抓走的人》的四條故事線中，唯一一個面對了愛人生死離別的角色，王珞丹為飾演好李楠的角色，有層次的將一個從剋制到成全的獨立女性形象展現在電影當中，在眾多網友討論電影的幾對情侶的感情狀態中，不少人願意選擇成為王珞丹那樣的女人，不僅對自己的愛負責，更為了愛去成全，可以説是當代女性最理想的狀態。從《奮鬥》中為愛執着的米萊，《後會無期》裏文藝神祕女子蘇米，再到《被光抓走的人》中堅強灑脱的李楠，王珞丹詮釋過的所有角色都有一種獨特的魅力，無可取代。

最新《被光捉走的人》電影觀後感心得以及影評 篇2

想必喜愛看電影的粉絲朋友們可能關注到了，近期有兩部從上映前就受到了很大關注的電影上線了，其中有一部是影帝黃渤主演的《被光抓走的人》，這部劇還有王珞丹、譚卓、白客、黃璐、宋春麗和文淇主演，照理説，這樣的演員陣容，以及有着很高票房號召力的黃渤坐鎮，這部劇應該是這個檔期的一個爆款了，但現實卻很骨感，不僅《被光抓走的人》並沒有達到所想的成就，而且還為同期的另一作品《誤殺》鋪好了路。隨着這部作品上映時間的增長，比起《誤殺》的票房持續走高，《被光抓走的人》上映三天，排片率就已經跌到了17.9%。

比起同期的兩部國產電影，相繼票房破億，而《被光抓走的人》票房卻開始增長緩慢，仍然停留在五千多萬，已經大概能預料到它之後的票房成績不會太亮眼了，但是作為影帝黃渤主演的這部劇，原本是不應該僅僅侷限於此的，到底是哪裏出了問題呢?如果説它是一部爛片的話，又不能完全意義上説它是一部爛片，因為從口碑和部分觀眾的評價以及小編自己的觀影體驗來説，只能説沒有太多的情感經歷的話，是無法理解這裏面的有些情節的，不過以科幻的形式來審視當代愛情，的確是十分的有創意了。問題還是出在了電影的部分情節上，尤其是聚集在後半部分，瑕疵過於明顯，而且在劇情方面，也有些地方給人摸不着頭腦的感覺。

上映當天，《誤殺》就已經力壓《天·火》奪取了單日票房冠軍，之後更是一往無前，不斷刷新着自己創下的票房紀錄，截止到昨日，《誤殺》票房已經突破了2億，雖然作為一部翻拍的作品，但是它並沒有讓觀眾們失望，緊湊的情節，調動了觀眾們的神經，不僅致敬了原版，還在其中加入了不少自己的東西。而在這部作品裏，讓我們感覺到最意外的其實是肖央，作為一個家庭地位不高，懼內，但卻在外很愛面子的男人，在自己家人性命受到了威脅後，他還是勇敢的擔當起了責任，當時的那一刻其實他的內心也是恐懼而害怕的，但是為了不讓家人擔心，他還是將自己的恐懼藏在了心裏。

一前一後的神色對比，足以讓我們看到了肖央的演技，雖説肖戰的演藝生涯中也出演過不少爛片，也出演過幾部不錯的作品，但是在《誤殺》中，真的讓人看到了他的演技，也讓很多人看到了他作為一名演員身上的價值。

最新《被光捉走的人》電影觀後感心得以及影評 篇3

現實主義愛情話題大片《被光抓走的人》已於12月13日上映，影片由董潤年導演並編劇，黃渤、王珞丹、譚卓、白客、黃璐、宋春麗、文淇領銜主演，丁溪鶴、李嘉琪、呂星辰主演，焦俊豔、李倩、李誕、王菊友情出演，黃覺特別出演，從全新角度重新探討愛情，用極具現實主義的話題切中當下年輕人的情感痛點，引發矛盾與現實的爭論熱潮。影片圍繞白光展開，講述了在白光裏消失的人和剩下的人關於愛情，關於真相，關於自我的故事。

此次《被光抓走的人》邀請曾為《我不是藥神》、《我和我的祖國》、《流浪地球》等多部電影製作配樂或歌曲的音樂人黃超為其打造OST配樂，通過他對電影獨特的理解，讓音樂對於電影而言，不僅僅推動了情節和揭示情感，更使其富有引發觀眾共鳴的感染力。

黃超是內地著名音樂製作人，自幼學習音樂，擅長吉他、鋼琴、貝斯、口琴、恰朗戈等多種樂器演奏，作曲及編曲風格廣泛。不僅為張傑，張碧晨，楊宗緯，周筆暢，隔壁老樊等一線歌手創作和製作多首廣為傳唱的流行金曲，還擔任多部電影的配樂製作。此次操刀電影《被光抓走的人》原聲大碟的製作，在反覆觀看電影的過程中逐漸加深了對“光”的理解，找到跟音樂跟電影的共性，密貼合電影故事發展，突出愛情主題。並加入小眾樂器，為電影增加了一份神祕感，向聽眾更加真實自然的展現了直面愛情時的迷惑與不解。

作為影視劇音樂的資深音樂製作人，黃超對影視劇音樂保持着至始至終的熱忱和摯愛，保持着對音樂的初心，相信未來也將給我們帶來更多優質的作品。由著名音樂製作人黃超打造電影《被光抓走的人》正在熱映，電影原聲帶也已於各大音樂平台上線，讓我們一同期待!

最新《被光捉走的人》電影觀後感心得以及影評 篇4

由金牌編劇董潤年導演並編劇，黃渤、王珞丹、譚卓、白客、黃璐、宋春麗、文淇領銜主演，丁溪鶴、李嘉琪、呂星辰主演，焦俊豔、李倩、李誕、王菊友情出演，黃覺、丁冠中特別出演的現實主義愛情話題大片《被光抓走的人》，正在全國熱映中。昨天下午，影片導演董潤年，主演譚卓、黃璐現身南京的新聞發佈會現場。隨後也來到多家影城，和千餘名影迷進行了互動，譚卓、黃璐走心分享自己的愛情心得“愛情需要勇氣”、“愛就是一種信仰”，引全場共鳴。不少觀眾都被影片裏的這羣愛情眾生相們的愛情故事所打動，有人霸氣喊話：這才是拍給成年人看的愛情電影，會去電影院二刷!

《被光抓走的人》被封“最敢拍的愛情電影”

譚卓黃璐走心分享愛情心得引共鳴

《被光抓走的人》全國路演一路收穫口碑爆棚，影片憑藉“剩下的我們從什麼時候開始不相愛”的動人情感，及華語現實主義話題電影的新類型獲贊無數。而在南京站的映後交流活動中，觀眾更是紛紛對電影中的情節、愛情觀大膽提問：“導演我覺得你太敢拍了，這是一部拍給成年人的愛情電影，《被光抓走的人》這部電影可以説是打開了我愛情世界的新大門!然後我就特別想問問導演，筷子哥到底喜不喜歡秦山啊?“面對觀眾的犀利提問，董潤年導演也解釋道：“你這個問題真的難到我了，但是我覺得大家不要去糾結這些形式上的問題，秦山這個人物就是象徵着你心中最重要的那個人，這個人在這場光風波後消失了，你當然會奮不顧身的去尋找，在尋找的過程中，最後也找到了你自己。”

而一位女觀眾則是動情講述了自己的觀影感受，她表示在電影中，這羣“被光剩下”的人代表了“被愛剩下”的人，而她本人在生活中就是這樣一個被愛拋棄的女孩：“電影中有幾處場景讓我落淚了好幾次，這羣‘被愛剩下的人’在光後經歷着不安和徘徊，令我十分心疼。”對此，黃璐表示：“其實我覺得愛情是需要勇氣的，不管你處於愛情的什麼階段，都要對愛執着，就像電影中的何曉芬一樣。”而譚卓也分享起自己的愛情觀：“我非常信奉一句話‘知其不可奈何而安之若命’。不管有沒有這束光，我還是依然會選擇堅持不動搖，愛就是一種信仰吧。”

愛情的真相也是生活的真相

今冬最值得看的愛情電影正在熱映中

《被光抓走的人》全國路演總共經歷了5天，走過6座城市，與無數觀眾分享了關於愛情的箴言。在眾多評論中，出現最多的字眼就是“電影中的愛情故事令人細思極恐”、“全員演技在線”、“從未有過的華語現實主義愛情電影”。

影片中一道神祕“白光”突然籠罩城市，相愛的人都被帶走，而被留下的人則紛紛需要面臨來自愛情的考驗，這個故事讓不少觀眾都表示電影映射到了自己的生活：“這部電影拍出了成年人的愛情心聲，在現實中，誰的愛情不是千瘡百孔的呢?但是正是有了這些‘瘡’和‘孔’才構成了我們的生活啊!”更有影迷表示看過之後重新找回了愛的勇氣：“這部電影給了我們一個面對自己、面對生活、面對世界的機會，我在電影中看到了每個角色對於愛的勇氣，謝謝你們，讓我又相信愛了。”也許就像是導演董潤年所説：“這道光就是生活，我們無法選擇生活，但卻可以選擇如何愛、如何活。電影雖然結束了，但是它帶給你的情感能量卻會永遠陪伴着你。”

電影《被光抓走的人》聚焦當代人的情感生活，通過鏡頭刻畫出一幕幕具有強烈生活氣息的愛情故事，揭露愛情中的殘忍現實，直抵人心，收穫了觀眾們的一致誇獎。同時影片在業內也收割好評無數，“與以往的愛情電影相比，《被光抓走的人》透露着一股與眾不同的狠勁，可以説它重新定義了華語現實主義愛情電影”。而著名導演曹保平則稱：“好電影需要大家的支持，董潤年導演太有勇氣了，這部電影的探討維度相當廣、相當深，把人戳的生疼，但是又可以給予每一個人愛的力量，在今天的中國電影市場上非常難得。”

最新《被光捉走的人》電影觀後感心得以及影評 篇5

董潤年自編自導，黃渤、王珞丹、譚卓、白客等人主演的《被光抓走的人》，是黃渤策劃的HB+U計劃的首部全國公映作品。董潤年雖是導演系畢業的，但他是以編劇的身份入圈的，他參與編劇的《廚子戲子痞子》《心花路放》《老炮兒》《瘋狂的外星人》等，評價均不錯。《被光抓走的人》是董潤年的第一部電影長片。

從片名就可以看出，《被光抓走的人》是一部寓言式的作品，電影來自董潤年的一個腦洞，“如果有一道神祕的光把一部分人抓走，社會的平靜與法則被打破，我們該怎麼辦?”

就像豆瓣短評有人調侃的，“‘光’應該就是滅霸的那個響指吧”。中國南方的一座小城發生了神祕的“光照事件”，之後地球上有一部分人莫名消失了。而據科學表明，消失的那部分都是成雙成對的相愛之人，這似乎也就意味着，那些仍然留在地球上的人，沒有擁有兩情相悦、情投意合的愛情。可如果他們擁有伴侶，他們該如何去面對自己或伴侶的“不愛”，或者該如何去向伴侶證明自己的“愛”?

失蹤的人都是一對一對的，留下來的都是沒有愛情的人嗎

以“光”逼視生活

倘若不是這道光出現，這個小城市裏的絕大多數人不會去思考這個問題：我們是否相愛，或者我們從什麼時候不再相愛了。

人們不去深究，一方面是源於惰性，很多時候，深究不一定有結果，而且還吃力不討好。於是，絕大多數人都是靠着社會規則制定的“慣性”活一輩子的：什麼年齡該結婚就結婚，什麼年輕該生孩子就生孩子，夫妻牀頭吵架牀尾和，忍一忍就過去了……漫長的一生裏，也許有很多瞬間他會突然問自己，“是否愛躺在身旁的伴侶”，但他很快打消了這個念頭——無論愛不愛，日子總歸得過下去。

不去深究，另一個原因是，人們無法承受真相的代價。與枕邊人稀裏糊塗地過一生，還是清楚地知道他並不愛你你卻得與他過一生，哪一個更容易?顯然是前者，畢竟“不知道”就意味着還可以自我矇騙和自我安慰。

可這道光出現了。它刺眼的光芒直視着所有人，逼迫那些沒有被光抓走的人審視自己的生活：你明明有伴侶，你為什麼留下來?愛是在什麼時候流走的?這道光是檢視愛情，它也是檢視生活，檢視人性，檢視自身;生活的困境，人性的弱點，個體的卑怯，都被這道光照亮了。人們是反思或逃避?

武文學(黃渤 飾)是一箇中學語文教師，與妻子張燕(譚卓 飾)結婚快20xx年。激情早已消逝，剩下的只是柴米油鹽的生活。就比如電影的第一場戲，兩個人一早醒來，正在過性生活時，還一邊聊着武文學評高級職稱的事，張燕勸武文學別太自信，得找關係。聊得投入了，張燕問了武文學一句，“怎麼不動了”。這是比例行公事還例行公事的“性”，沒有愛慾，只是夫妻倆也不覺得有什麼不妥。

坦白講，武文學、張燕夫婦，也許是中國很大一部分中年夫妻的縮影——他們只是靠着慣性生活在一起，他們早就不談愛。

愛情到底是什麼時候沉睡或死去的?是像錢鍾書早已預言的，“愛情多半是不成功的，要麼苦於終成眷屬的厭倦，要麼苦於未能終成眷屬的悲哀”;還是日劇《晝顏》裏説的，“結婚就是用失去熱情來換取安穩，過了三年丈夫只會把妻子當成冰箱一樣對待。打開就有吃的，壞了也不去維修”;抑或是一系列美國中產階層中年危機電影，住着大別墅，飽暖思淫慾，開始對庸常的生活厭倦了?無論是哪一種答案，都有一個共同點：熟悉磨光激情。

武文學原本認為這是正常的，但出現的光説，不，你們不相愛。愛面子的武文學不願接受這個結果，他一直想證明，他們夫妻倆有愛。這才有了電影中精彩的一幕，武文學在同學聚會上拿出花費高價買的PS的照片和假車票，心虛、尷尬又逞強地不斷撒謊，為的僅僅是説明，他們夫妻沒有被愛情拋棄。可不料，卻將自己逼進更尷尬與窘迫的境地。

愛面子的武文學在同學聚會上撒謊與掩飾

兜兜轉轉，當武文學與張燕都被武文學的猜忌、虛榮、虛偽搞得即將崩潰時，武文學懸崖勒馬。或許是在賓館裏等待喜歡他的小韓老師(焦俊豔 飾)的那半個小時，他的緊張與恐慌讓他明白：光是內心的投影，照見的是他的虛偽。

李楠(王珞丹 飾)與老公結婚七年，沒能捱過七年之癢，原本和老公胡建平約好去辦離婚手續，白光出現後，她遇上了交通事故，胡建平沒有出現在民政局。

胡建平消失了，小三何曉芬(黃璐 飾)卻沒有消失，她信誓旦旦胡建平是愛自己的，還找到李楠單位去鬧，問胡建平去哪了。兩個本是仇人的女人，就這樣陰差陽錯地“聯合”起來了——她們想探究，胡建平到底愛的是誰，胡建平是否還有小四、小五。結局出乎她們的意料。

李楠事後會發現，很多時候女人的戰爭，導火索是一個不值得男人，當男人消失了，本是敵人的女人可以並肩行走，讚美對方的大衣真好看，同桌吃飯，甚至化干戈為玉帛説一聲“謝謝你”……這道光讓她們了多了一個瞭解彼此的渠道，也多了一個瞭解男人的渠道，並看清自己執迷與虛妄。

筷子(白客 飾)是一個小混混，靠收保護費為生。秦山是筷子的發小，也是筷子的鐵哥們。電影中也隱晦提到，秦山是名同志，與當地的一個男主持人是情侶關係，因為主持人的糾纏，秦山與筷子本打算去治一治主持人。光出現後，秦山消失了，主持人還在。筷子進入秦山的住所，發現牆上殘存的血跡，他認為主持人殺害秦山，光帶走了屍體。

白客飾演小混混筷子，手裏的電動牙刷是他送給秦山的

筷子為什麼深信發小是被殺害的?筷子的女友(王菊 飾)曾問筷子，秦山為什麼不能消失?也許根本上是，筷子無法接受發小是因為真愛才消失的。而他無法接受發小擁有真愛的原因，就在女友對他的靈魂拷問裏，“你是不是喜歡秦山啊?”他無力回答。但無論是帶走的秦山的牙刷，還是雨夜裏孤獨的哭泣，早就泄露了祕密。

筷子喜歡發小秦山，但他並不自知

這道光是他的自我發現，他發現了他內心深處隱蔽的那個真實的自己，以及那無法言説的深沉的愛。只可惜，他的自我發現代價太過慘痛。

作為資深編劇，董潤年太懂得編劇技巧與戲劇衝突。這道意外而來、充滿寓言性質的光，是慣性生活的停止鍵，它將真實生活中那些含糊不清、模稜兩可、睜一隻眼閉一隻眼的問題全部攤開，矛盾衝突接踵而至。電影講述的第一層，正是真相的代價，以及人們是否有勇氣直面真相。

愛情的標準不在他人手中

對於像武文學或李楠這樣的中年人來説，愛情的淡漠不會有世界末日般的轟炸效果了。可對於熱戀中、並排隊準備去領證的情侶來説，發現愛情的淡漠就是晴天霹靂。

劉佳一(李嘉琪 飾)和王揚(丁溪鶴 飾)是熱戀的愛侶。劉佳一是富家女，王揚是窮小子，這段愛情一開始便遭到劉佳一父母的強烈反對。小情侶戀愛大過天，偷偷來到民政局排隊，依偎着打遊戲，這是屬於他們天真美好的時光。但光出現了，劉佳一那對看起來最不恩愛的父母消失了，劉佳一和王揚卻留下來了。

本來打算領證的情侶

難道真如父母所擔憂的，王揚選擇自己，是因為自己的富家女身份，是因為財產?劉佳一陷入懷疑中，王揚則被推入於證明“我愛你”的困境中。王揚説，我可以為你去死，劉佳一説，那你去死啊。王揚真的從樓上跳下去了。

小情侶因這道光，愛情瀕臨瓦解

這道光雖然可以照亮一部分人的生活，讓一部分從慣性中暫定下來審視自己的卑怯，審視愛從什麼時候流逝了;但這道光也可能是災難，它會讓那些其實相愛但沒有消失的戀人陷入懷疑、背叛、糾紛之中。這道光號稱是對愛情的審判，但它提供的卻是單一的愛情標準——是否被光抓走，而具體的內容含糊不清、語焉不詳。

可問題是，究竟什麼是愛情?愛情真的有固定標準嗎?

愛情一定要勢均力敵、兩情相悦?在《面紗》裏，瓦爾特對凱蒂説，“我知道你愚蠢、輕佻、頭腦空虛，然而我愛你。我知道你的企圖、你的理想，你勢利，庸俗，然而我愛你。我知道你是個二流貨色，然而我愛你……對我來説能被賜予機會愛你就應心懷感激了。”哪怕這是單戀，哪怕愛上的是一個二流貨色，這是愛情。這世上有很大一部分愛情不是發生在兩個人之間，但它也是愛情。

愛情是否只存在於那些步調一致、不離不棄的人身上?在《最完美的離婚》裏，離婚後的結夏給光生寫信，“我曾説過你是個怪人，或許最奇怪的人是我，我沒辦法協調好很多事，跟喜歡的人在生活上步調不一致，合拍的人卻又喜歡不起來。我從來都無法贊同你的言行舉動，卻還是喜歡你啊。”即便步調不一致，婚姻破碎了，這也是愛情。

愛情一定得足夠純粹，一定不能摻雜任何雜質，才説明我愛你?在《愛在午夜降臨前》中，曾經靈魂如此契合的傑西與席琳也跟所有的中年夫妻一樣，因為一地雞毛的生活爭吵不休。當席琳拋下一句“我想我已經不愛你了”並離開的時候，傑西還是在海邊找到了她，用一封“來自未來陌生人”的信挽回了她：“我在努力逗你笑，如果你想要真愛，那麼真愛就在這裏。它不完美，但是現實就是如此。”

千姿百態的人，就有千姿百態的愛。一廂情願的，充滿誘惑的，求而不得的，不倫與禁忌的……愛情也許有標準，但這個標準並不掌握在他人身上。可笑的是，《被光抓走的人》中，當光成為唯一標準，它立即收穫了無數信徒，人們願意將它視為最後的審判，就像電影中李誕客串的主持人説的，剩下的人要麼成了沒人愛的“可憐人”，要麼成了欺騙別人我愛你的“騙子”。

這道光也是社會現實的一個隱喻。就像現在許多年輕的男男女女熱衷於考驗愛情：查微信，用小號試探，在網上購買服務測試愛情忠誠度，每日一問“我和你媽同時掉水裏，你先救誰”……或者像無數父母一樣干涉子女戀愛時斬釘截鐵説的，這個男/女的不行，你們這不是愛情。

這世上有好的愛情，有壞的愛情，有幸福的愛情，也有墮落的愛情……《被光抓走的人》很難得的一點是，電影的立場肯定了所有愛情的模樣，短暫的，衝動的，不道德的，不被接受的，隱蔽的，就像豆瓣短評有人説的，“它承認肉慾也承認道德，承認不甘也承認不捨”。本文無力於討論那些所謂的“壞”的愛情是否有存在的必要，以及如何避免“壞”的愛情對個體的傷害，只想強調一點：愛情的標準，遠比我們想象的要廣闊得多;因此，與其信仰外界規定的條條框框，不如信仰自己的內心與感受。

最後一個懸而未決的問題是，武文學與張燕之間還有愛情嗎?激情早已消逝，一切成為慣性，但在細水流長的共同生活裏，他們也成了彼此生命中重要的一部分，是我知道你怕煙味，是你會給我泡一杯熱茶，並共同承擔責任，共同分享祕密，共同支撐一個家。他們之間有“愛”，也有“情”，只是因為惰性、慣性和人性，愛情被蒙塵了。這道光改變了生活的慣性，讓武文學窺見自己人性中的陰影，也讓他清醒了。

電影最後一幕，回到家的武文學與妻子一同在廚房裏準備晚餐，他們向彼此解釋，沒什麼第三者，而武文學也向張燕説“我愛你”。張燕依偎在武文學的肩膀哭泣，他們緊緊擁抱，全家人圍坐吃飯，似乎一切都沒有發生過。但筆者更傾向於相信，光已經照進生活。

武文學與張燕和解

作為董潤年的首部長片電影，《被光抓走的人》差強人意。雖然愛情片是華語電影裏的主流類型，但像《被光抓走的人》這樣不落俗套、敍事完整的高概念愛情片還是少見的。遺憾的是，電影中的四個小故事發力不均，也不甚統一，最終缺乏一個集中的情感爆發點，這讓電影在商業片與文藝片之間遊移不定，票房或將受到不小的影響。