《在這世界的角落》:戰爭讓她無法再拿起畫筆

編者按：《在這世界的角落》是一部很特別的卡通片。温柔細膩的筆觸下，卻是戰爭歲月殘酷的日常。普通民眾被洗腦，矇蔽，並隨從大流參與到這場史無前例的戰爭陰霾當中。拋卻民族仇恨，我們更能感受到戰爭對每個人帶來的痛苦與折磨。下面我們一起看看這篇《在這世界的角落》影評。

一個女人的戰爭史

影片主人公小玲出生在一個極為特殊的年代。喜歡繪畫的她習慣將每天的所見所聞畫下來講給妹妹、哥哥和家人朋友聽。少女時期的青澀愛戀，被匆匆而來的婚姻所衝散。習慣了父母之命的她在夫家開始了全新的生活。粗茶淡飯也樂天知命。軍國主義下的日本將全部國民帶入戰爭泥潭。資源配給的越發稀缺，作戰區域從中國領土退縮到日本本土，生存的壓力之外更增添了無數死亡的威脅。日軍與天皇終於承認了失敗，而小玲卻在這場本不屬於她的戰爭中失去了右手，再也無法拿起畫筆。她的家人和朋友，也紛紛倒在戰場上，或者核彈之下。。。

二戰中日本民眾之日常

本片在豆瓣上的評價頗為兩極化。喜歡的人會被故事中的真實所打動，小玲及家人的不幸牽動了大家內心最脆弱的部分。不喜歡的人則直接上升到國仇家恨，大肆宣揚這是一部為日本軍國主義招魂的電影。鑑於電影是對那特殊時代真實而樸素的表現，我們還真無法探究導演對戰爭的態度，對日本侵略的態度，對日本所作所為承受惡果的態度。就作品中的普通民眾而言，確實承受了天皇本該承受的惡果。

動畫角色的情感與張力

日本漫畫的強勢，不僅在於畫工和故事，更在於他們能賦予動畫角色以情感和張力。影片中的小玲是個有點呆萌的小女人。她總給人以懵懂無知，卻天真可愛的感覺。初為人婦的她總能給全家人以驚喜。傳説中的飯菜，粗布衣服不修邊幅，操持家務慢吞吞的，你説她呆呆傻傻也不為過。但就是這個小玲，卻帶着小侄女去種田，畫畫，認識各種鄉間植物，遊戲和玩耍，貌似有些粗線條的畫風中卻又細膩而温情，絲毫不見生硬。

小玲的角色塑造是全片中最豐滿的。相比自己的丈夫和初戀，她的心緒變化貌似波瀾不驚實則草蛇灰線，積蓄着一種力量和衝動。從孃家回來後抑鬱的脱髮，面對丈夫姐姐的精明強悍自己被反襯的有些“一無是處”。原本温柔的她會推開丈夫的手，糾結於自己的情緒當中不能自拔。而面對日本港口內大和號的巨大，她的小情緒會被時代的大情緒所掩蓋，她和周圍人的小生活正在不知不覺被軍國主義的大秩序所籠罩。

日本作為二戰的發起國之一，給亞洲國家帶來了深重的災難。我們每天被各種各地抗日神劇和反日情緒所影響着，恨不得對這個一衣帶水的民族拔骨抽筋。在我們某些人的印象裏他們都是魔鬼，都不配生存，二戰中的日本就是惡魔的大本營，不論男女都積極應戰準備着一撥又一撥神風敢死隊或者731.可看過這部電影，再參看同時期日本的電影，小説，紀錄片等，就會發現小玲這樣的對戰爭一知半解，被牢牢鎖定在戰爭機器上麻木而困苦的人才是彼時日本日常生活的構成。

大和號也好，新型炮台也好，對這個女人而言都比不過一個西瓜，一包糖，一盒畫筆。生性恬靜的她更喜歡在夕陽的餘暉下等丈夫回家，看田埂裏種植的果蔬日漸成熟。孝順父母，尊敬丈夫，與小侄女玩耍，這種種日常足以構成當時社會基層民眾的浮世繪。簡潔的對話沒有削弱劇情的深度，細膩的畫風反倒增加里角色的力度和真實性。

細節鋪就了真實

好的作品除了大框架，更在乎細節處的表現。動畫片也不例外。影片中小玲一家開始就為我們展現了海邊居民靠海苔討生活的點點滴滴。夏日裏一家人陪奶奶聊天，大人談着政治生活，孩子們卻忙着吃西瓜和午睡。潮起潮落如何涉淺灘而過，等等貌似可有可無的段落成就了這部作品。

小玲對鄉下生活的依戀不僅是思想上的，更是生活狀態上的。首次去採購就被離譜的物價嚇到迷路，卻遇到一個很漂亮的和服女子小薰。在那個僅僅能保持温飽的戰爭歲月，薰漂亮的和服，頭髮上彆着的小花，都與戰時的拮据格格不入。她身上的香氣彷彿來自於另一個世界。在小玲的眼中，偶遇的小薰是有別於自己的一抹亮色，而對於觀看本片的我們來説，或者對於小薰來説，小玲的生活才是更真實而安穩的。看着軍人進出於小薰所在的寓所，軍妓兩個字沒有説明，卻點出了這個角色，或者這批人的悲哀。

當日本的戰爭機器走向了窮途末路，入選參軍的人年紀越來越小。周圍鄰居前來“加油鼓勁”也顯得那麼孱弱無力和無可奈何。小玲一家人被防空警報的連續拉響吵到無法休息，進而遇到各種各樣的轟炸，等待遙遙無期的救援。當看過這些後，只要是善良的人都會產生一種對普通民眾的憐憫。當戰爭的洪流把這些不明真相的羣眾全部拖下水之後，他們所遭受的災難一樣令人難過。

她再也無法拿起畫筆了

《在這世界的角落》始終有着一股日本人特有的倔強。在哀而不傷的調子裏緩緩推進，突如其來的變故使得觀影者更加難受。曾經如此熱愛繪畫的她，被一刻啞彈奪取了右手。這隻手曾和家人一起擺弄海苔，曾幫着做過家務，曾給家人做過很難吃的飯菜，曾給小侄女做過好看的包包，曾畫出過令所有人羨慕的繪畫。如今就這麼空空蕩蕩，再也看不到，也無法觸碰到。那個對生活無比熱愛的小玲，就這樣再也無法拾起畫筆。

她天真的小侄女就這麼沒了。一陣晃眼的白光過後什麼都不存在了。只留下那個帶血的包包。在這個家裏，小侄女是她最親的人了。還沒有孩子的小玲對小侄女的愛超過了對丈夫的愛，可就這樣再也無法見到她，這種痛苦，只有戰爭歲月的人才會了解。而蘑菇雲升空後，小玲妹妹與小玲的最後一次談話，露出了那條可怕的胳膊，雖然只有一個鏡頭卻讓我們同小玲一樣無比揪心。這種剋制，遠比聲嘶力竭的慘烈來得痛苦。

戰爭中所有人都是受害者

看過本片的很多國內觀眾都給本片一星的評價，他們會考慮民族情緒，考慮南京大屠殺，考慮侵華戰爭。對於遭受過日本帝國主義踐踏的我們來説，這本無可厚非。可就作品而言，民族情緒引導而故意給差評，這就真的有失公允了。因為本片至始至終都在傳遞着反戰情緒。只不過是通過對那個時代的客觀記錄而被誤解。

影片中天皇通過廣播告訴日本國民日本戰敗，小玲第一次聲淚俱下，甚至表示自己還能戰鬥。她的這種情緒會被很多人認定為軍國主義分子而大加批判。可只要你認真聽完她的哭訴，就會發現小玲的發泄是對那個時代的不滿。當無數人被灌輸以一種思想，而最終這種所謂思想被徹底打破，謊言被徹底拆穿後，那一代人都會崩潰。因為所謂的信仰也好，理想也罷，不過是一場春夢，自己和家人，朋友，鄰居，甚至一個民族用無數生命，無數時間換來的竟然是一場空!這簡直要了她的命。更何況這場不該發生的噩夢，還把世界上無數人民和國家，區域全部拖入戰爭的泥潭!戰爭中，沒有勝利者，所有人都是受害者。

影片結尾小玲夫婦收養了一個無家可歸的女孩，並把她當做自己的女兒一樣對待。戰爭就這麼過去了，可那一代人的苦難卻始終無法停止。當我們被仇日情緒左右時，當日本軍國主義分子賊心不死時，其實都該看看這部電影。看看這世界的某個角落，某個叫小玲的女人如何與世無爭的，想用畫筆描繪生活的每一個場景。

公眾號：燕子李三