画展主持词
今天,由陕西省美协、陕西国画院、陕西省美术博物馆、榆林文联、西安文联共同主办的侯廷峰画展及作品座谈会在这里举行,这次活动,我们收获了许多人间至情,以杨尚勤、马河声、华山三友、王松、 邢庆仁 、吴克敬、徐亚平、贺川、 李颖 科等先生在筹展期间都做了许多工作,尤其是今天这么多大家能在百忙中来到现场,人气很旺,我仅代表主办方和画家侯廷峰先生本人向莅临会场的各位大家、领导、老师、同道以及各媒体的朋友们,表示深深的谢意!
花鸟画是中国绘画的大宗,而写意花鸟,以 吴昌硕 、 齐白石 、 潘天寿 为中国现当代绘画的三座高峰。侯廷峰的花鸟画正是以此为传承主脉,以书入画,而形成了他现在的一种面貌。侯廷峰从陕北神木而来,地域并没有在他的绘画上打下任何烙樱他从行政岗位上而来,也丝毫看不出他有任何艺术之外的令人见不得的习气。他是一个纯粹的艺术赤子,抛家别子,先后在天津工艺美院、中国书法院、中央美术学院学习和深造,并“赶考”至 张立辰 、 邱振中 、 王镛 、 石开 等先生的门下,沿着阅人、读书、摹古、立我的方式,追问着大匠之门。他的绘画一入手就从海派、浙派这样的绘画大宗着力,基准高,路子准。在长期的绘画实践中,他能远溯古贤传统,近师现当代名家,问学不辍,技道兼进,声名日隆于画坛内外。他的路子无疑是正的,气格和气象是大的,他必定会在这条艺术行旅中走得更远。
我们座谈侯廷峰的花鸟画,不仅要给他提出他的绘画的长处在哪里,更要指中他的短处在何方。他还年轻,在艺术的探寻上,在精神的追问中,都还需要进一步明确方向。自 徐悲鸿 先生和林凤眠先生提出关于中国画的“改良”与“调和”之后,关于中国画出路的讨论在美术界一直没有停歇过。侯廷峰花鸟画的出现,使我们深信:“改良”和“调和”绝不是中国画的惟一出路。站在本土绘画的历史原位,追问大匠之门是存在可能性的。
下面,我们有请各位专家发言。
听了各位专家的发言,我本人也深受教益。把脉侯廷峰这样一个绘画个案,我们终究是要发现,传统和创新、集体意识和个人觉醒、中国画和书法等等一系列关系,梳理这关系,我们应该回到中国绘画的历史原位,从从这个原位出发,踏察传统,确立来路和去路,分辨什么样的路子是正大之路,什么样的路是穷途末路。只有回到这个原位,我们才能坚守住中国绘画是借助于中国书法的书写立场,而完成自身的笔墨构成的。只有回到这个历史原位,诗、书、印对于画格的汲养、互补和攀升,是不可或缺的。在传统范式面前,必须站定,站得很稳,然后寻求突围。打进传统是难的,在打进传统的基点上打出传统则是更难的。通过这样一次高规格的座谈,各种言论的交锋和集结,给侯廷峰的绘画的前路和出路提供了多-维度的参照,只要他能好好地消化这些观点,他的出路和前路就会是光明的。
侯廷峰的花鸟画宛如如天际是一抹灿烂的朝霞,这一轮日出的辉煌指日可待。他令我们充满期等。
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