津天九中青春校園廣播稿

大家好，我是_____________班的主持人______。今天是週一，按照慣例，是歌聲飄過60年板塊。從軍歌到愛國歌曲，從電影歌曲到電視歌曲，從樣板戲到“語錄歌”，從民族美聲到通俗唱法，從港台歌手到兩岸三地一體化，從讚美家鄉到描繪愛情，從民歌到電子音樂。新中國六十年的音樂之路，幾乎涵蓋了現代音樂史的所有內容，和經濟領域一樣，中國的音樂事業同樣是用了六十年的時間，就走完了很多國家和地區需要花費一百年甚至兩百年才能走完的歷程。同時，對於所有的中國人來講，中國的流行音樂不僅僅只是一個產業、一種回憶，它更是一種時代的烙跡。

從歌手演唱技巧的不斷升級，再到傳媒平台的發展導致電影歌曲向電視歌曲甚至網絡歌曲升級這樣的轉型，中國流行樂的每一個十年，甚至每一年，都凝結出一種發展的印跡。所以，新中國六十年的音樂史，同樣也是一部經濟史、文化史和社會發展史。每一個時代的人都可以對號入座，同樣不同時代的人，同樣可以在這種時空交錯的變換中，感受着因為不同時代文化差異衝擊中，所產生的美妙的音樂火花。

新中國成立的這六十年，也是中國歷史上變化最為巨大的六十年，政治、經濟和文化等領域的鉅變，勢必也影響到了審美觀念在一次又一次歷史環境的變化中，通過碰撞、交融等過程不斷變遷。

而流行音樂又因為其市民音樂的本質，在很大程度上成為一個時代社會文化的一種縮影，於不同的審美情趣中可以窺見一個時代的潮流、時尚和意識。因此每一次文化與觀念的交替，也總會在以陣痛的方式，體現在流行音樂的陣營。事過境遷，回首風雲，當年的恩怨情仇早已過眼雲煙，而一個又一個曾經被認為大逆不道、離經叛道的弄潮兒，也早已經榮歸名譽殿堂，接受同時代及無數後一輩歌迷的膜拜。但曾經的文化碰撞卻不應該被遺忘，曾經的百家爭鳴也不應該被遺忘，雖然那些曾經的風雲人物，如今有得已經作古，有的已經淡出江湖，但正是他們用改變世界的聲音，在歷史風雲的變遷中起到了先鋒的作用，因此記住他（她）們的曾經，也等於記住了歷史。

代表人物一：李谷一，代表作《鄉戀》。《鄉戀》被稱為中國第一首“氣聲唱法”作品。但準確來講，李谷一在演唱《鄉戀》的過程中，還融入了一些鄧麗君的甜美唱腔，因此很快遭到了官方的禁令。因為在那個又紅又專遺風尚存的時代，李谷一演唱技巧中的西方成份，很容易就讓人將其和腐朽墮落的西方資本主義制度聯繫到一起。而習慣了用音樂來革命、愛國和名志的傳統，也讓當時的文化權威，無法接受這種可以銷魂化骨的靡靡之間唱腔。

1983年，隨着李谷一在春節聯歡晚會上演唱此曲，《鄉戀》也終於正式被官方解禁。而在這首歌曲很快傳遍大江南北的反應之下，也同時預示了當時中國人民更想從音樂之中找到慰藉的審美意願。李谷一也由此成為改革開放在聲樂上的一種標誌。

代表人物二：鄧麗君，代表作《甜蜜蜜》鄧麗君演唱上最大的特點，就是甜而不膩，她的聲音結合了東方女性傳統的唯美，和西方女性現代的風情。但在鄧麗君傳入國內的七十年代末、八十年代初，當時中國的主流音樂價值體系，卻依然還是以紅色革命經典，及一些經過歲月驗證的地方民歌為主要構成，音樂除了必須具有旋律流暢的本質特點之外，還必須具備振奮意志、愛我中華的附加功能。愛國和勵志在任何時代任何地區，都是音樂的一個永恆主題。

而鄧麗君的歌聲，則以一種感性的迴歸，放鬆了當時許多中國人甚至在聆聽歌曲時都要緊繃的神經，從而還原出流行音樂婀娜多姿的粉色一面，賦予了音樂以娛樂的功能。同時，由於鄧麗君演繹風格的簡單直接，通俗易學，也很快成為一些新生代歌手的聲樂教材。王菲、田震、程琳等等影響中國八十年代至九十年代的女歌手，在其入行之前，均以學習鄧麗君的風格作為事業的啟蒙，甚至就連“唐朝”、“黑豹”這些給人感覺桀驁不馴的北京搖滾樂手，都在鄧麗君逝世後，以一張《告別的搖滾》述説了鄧麗君當年對他們音樂影響之深，也足以説明鄧麗君音樂對於中國流行音樂發展之舉足輕重的地位。

今天的青春校園廣播就到這裏，我們下次再見。