揚州何園導遊詞
該園藝清光緒年間任過湖北漢黃道台、江漢關監督(有資料還説他曾任清政府駐法國公使)何芷(舟刀)所造,俗稱“何園”。因主人附庸風雅,從陶淵明“倚南窗以寄傲”、“登東皋以舒嘯”取意,為“寄嘯山莊”。
園分三部分,南部為住宅部分,前後三進,第一進為楠木大廳,二、三進為二層樓房,每進皆為七開間。楠木廳為主人會客之用,此廳極富層次,頂部為單檐歇山,中間三間略高,兩旁兩間略低,形成中高邊低的兩個層次。而從下部看,中間三間向前伸出兩米,旁邊兩間自然置於後部,立面上又形成中前邊後的兩個層次。廳內廳外裝飾極其富麗,外檐柱之間鑲嵌大型木雕月牙門九個,雕刻冰紋如意圖案,雀替是牡丹花的花籃,屋內窗隔全部使用梅花,冰紋鑲嵌而成。
除楠木廳外,後面兩進皆為雙層樓房,屋宇寬敞,規模宏大,每進之間皆列小院,小院中略置花台,配以樹木,以少量山石花草點景,顯得幽靜又富有生氣。總之南部建築總體佈局嚴整,基本是多進四合院式建築,是研究清代揚州大型民宅的活標本。
園的北部即為花園,分東西兩部分。一入東部,即感到構園者身手不凡,構園強調有山有水,園以山奇,山因水活,可此處一無山二無水,但是當你進園時,先見輔景,南面是一畦牡丹芍藥圃,北面湖石貼壁山林,那山林皆為太湖石堆就,緊貼着牆壁,又高過牆頭,山林延北壁逶迤西去,折向東壁,再西折向北,直通迴廊複道,共有60餘米,好似一石頭的屏嶂,不僅將牆外諸多低矮民宅遮掩,而貼壁山林本身時起時伏,在東北接踵處的峯巔,有一山亭點綴其間,假山的竇穴、曲洞、石室、山房皆能上下溝通,給人以山外有山,樓外有樓的深遠意境。此園中多處使用此種包鑲之法,不僅用材節省,而且廓大了空間,使虛實結合,景有盡而意無窮,實為構園者處理特定地形的生花妙筆。
水的安排更為奇巧,何園為旱園,旱園水做常法都是挖一水塘,點綴些山石,沾點水氣而已。而何園構園者從一開始就另闢蹊徑,在進園處貼壁山林前,是一灣曲水,池旁湖石或如峭壁凌空,或如磯石俯瞰,池內碧水中游魚怡然,山上葛藤倒懸,更有山色樓台倩影映水,你會不自覺地歎道:“活了!”更有趣者,前園的牡丹廳房安排船廳,看着這船形的廳堂,人們彷彿已到湖邊,再看廳下,以鵝卵石和小瓦鋪成的水的波浪紋,起伏有致,似見波光粼粼,似聽裂岸濤聲,此時你抬頭看那楹聯,“月作主人梅作客,花為四壁船為家”,大概你頓時會忘卻這是一個旱園,而會疑為在湖濱漫步,舫內蕩槳。定會驚歎構園者能在東園的山水樓閣中,居然使之無水而有水意,無山都有山情。
如果説東園是何園的序幕,當你到西園時才看到何園的主體,樓台的豪華,層次的深密,複道廊的逶迤曲折,山石的深遽空靈,在園林中確是獨樹一幟。西園樓台極富層次,低層有池中的水亭;中層有蝴蝶廳、桂花廳、望月樓;高層還有山石凌空。主體建築蝴蝶廳是上下兩層的七楹樓房,中間三間稍突,兩側兩間稍斂,崇樓傑閣的歇山頂四角昂翹,如蝴蝶振翅起舞。一個個廳堂都裝扮得極為富麗,可貴的是這些樓台雖為單體,但以立體複道廊周接。部分遊廊為復廊(一條廊中間用牆分隔為二),把園巧妙地分成東西兩部。構園者知道,此園外景雖不可借,但園內景可以互借,因此在廊的上部開漏窗,有的用水磨花窗作為分隔,有的直接開成空心窗洞,有折窗形、花瓶形、梅朵形、海棠形,廊壁間還鑲嵌顏真卿《三表法帖》,王羲之《十七貼》等詩條石,使串廊本身就極富美感。更值得稱道的以花窗為分隔,既可引進外景,又可泄出內景,自然加深了園林的層次,增加了園林內部環境氣氛的曲折變化,在各景之間相互呼應,相互因借中創造出更美的景色畫面和遊覽情趣來,這是“妙在因借”的活用。西園的山峯是全園的最高處,主峯以太湖石堆就,造園者在湖池旁採用點石之法,繞湖池一週,高低錯落,曲折有致地以湖石圍岸,在水亭旁又以湖石構成的曲橋以通亭閣,而在西南角則堆石成峯,有險壁、有懸崖、有奇峯、有幽巖,或如一人,或似一物,或象羣猴戲鬧,或如雄鷹高踞。底部還有梅花三洞,互相串連、碧水貫穿其中,遠遠望去,顯得幽深清冷。此處構山極為適宜,因此處是園的邊緣,僅一牆之隔即為園外,而遊賞者看着高聳的山石,定會產生“正人萬山圈子裏,一山過後一山攔”之感。這就增加了景深,開拓了意境。且山極空靈,上有盤山曲道,下有空谷勾連,既可沿山道仔細玩味山石奇趣,又可登山頂俯視全園美景,還可在山谷中納涼品茗,敍談話舊。
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